現場煙臺音響跟錄音室音響的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在錄音室內所用的調音臺，它們的每路輸入都有多個參數均衡，讓錄音師可以把每路輸入的音源盡量做微調，務求達到較好的音源效果。一個用來做現場音響的調音臺，通常在它的每路輸入，均衡都是比較簡單的。因為很多時候，現場調音師根本就沒有很多時間把每路的音源做很仔細地微調，而在現場音響的調音臺每路的音量控制推桿，它們除了可以把音量做衰減外，也可以增益10—14dB。如果做錄音室用的調音臺，這推桿很多時候是不需要做增益的，所以這推桿的英文名稱就是fader，意思就是衰減器。用在現場音響的大功率功放，它們都會有風扇作為散熱用途，因為現場音響的功放是常常在較大功率輸出的情況下工作，并且有很多時候是在戶外做現場音響時，周圍的溫度可能相當高。

　　音頻與波長的關系

　　很多現場調音師都沒有理會到音頻與波長的關系，其實這是很重要的：音頻及波長與聲音的速度是有直接的關系。在海拔空氣壓力下，21攝氏溫度時，聲音速度為344m/s，而我接觸國內的調音師，他們常用的聲音速度是34Om/s，這個是在15攝氏度的溫度時聲音的速度，但大家較主要記得就是聲音的速度會隨著空氣溫度及空氣壓力而改變的，溫度越低，空氣里的分子密度就會增高，所以聲音的速度就會下降，而如果在高海拔的地方做現場音響，因為空氣壓力減少，空氣內的分子變得很少，聲音速度就會增加。

　　通常如果頻率超過開始高音頻的4倍時，聲音擴散出來的形狀會慢慢變成一條直線而不擴散，如果不是坐在對正單元的位置，就聽不到這些高頻率。所以很多高頻率單元如果是紙盆型的話，這紙盆的直徑是很小的，把這音箱的高頻下限盡量提高，希望能夠使高頻擴散的寬度增加。我們常常見到家庭音響音箱中的高音單元，通常會用l—2時的紙盆單元，或半球狀的單元，理由就是這個原因。而專業現場煙臺音響的高音單元，因為要發出很大的高頻聲壓，所以說一定是采用號角處理的。

　　各類不同的音場

　　當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號后，紙盆就會作出前后的搖動，當紙盆向前推進時，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會增加壓力，這些分子就會繼續向前推進，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當紙盆向后退時，紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空，然后這些分子會跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動，不能達到空氣本身的彈力，這時我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離有2.5倍波長時，這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。

　　很多時候在一隊樂隊中的電貝司手，他往往都不了解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個均衡旋鈕就是寫著貝司(Bass)，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏，如果他站在近音場時，有時會覺得低音不足，就會把這Bass的均衡旋鈕盡量調大，但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低音，很多時候造成不好的效果。

　　上述內容就是給大家總結的關于解析煙臺音響技術與聲學原理相關內容，相信大家都有一定的了解了，希望對大家有所幫助。如有需要，歡迎前來咨詢，我們將竭誠為您服務。